Röhsska Museum

Blandt de tematiske højdepunkter er kinesisk kunsthåndværk, japansk design og en donation af guld- og sølvstykker, som museet modtog i 1934(Falk Simons silversamling). En del af museet viser permanent et repræsentativt udsnit af de omfattende samlinger. Derudover er der jævnligt skiftende udstillinger om forskellige tematiske fokusområder inden for design, hvor der også anvendes udstillinger fra andre museer.

Design er overalt!

Den nye centrale udstilling er Inspiration East Asia, som undersøger den østasiatiske kunsthåndværkets indflydelse på moderne nordisk design. Ud over udstillingerne i de ca. 20 haller og rum, som også omfatter lys- og lydinstallationer, problematiserer huset det spændte forhold mellem design og samfund i forskellige foredrag og ledsagende arrangementer. Museets centrale budskab beskriver med sloganet Designis everywhere den erkendelse, at design rækker langt ud over design af hverdagsgenstande. Med plakater, emballager, bogstaver, piktogrammer og meget mere bestemmer designere vores hverdag, som regel umærkeligt, men afgørende.

Hvordan det hele begyndte: Masser af luksus. Næsten ingen smag.

Verdensbyer som London havde for længst haft Victoria & Albert Museum (siden 1852); nordiske hovedstæder som Helsinki med Taideteollisuusmuseet (1874) og København med Designmuseet (1890) præsenterede allerede kunsthåndværkssamlinger - og de svenske bestræbelser på at øge den brede offentligheds bevidsthed og smag for stil og design var også på vej.

I 1880'erne blev ideen om en permanent udstillingsbygning født i Göteborg, da Gnistan-selskabet organiserede sine første udstillinger af værker fra private samlinger. Selve idéen kom fra kammerherren, forfatteren og amatørarkæologen Wilhelm Berg (1839-1915), Gnistans sekretær. Berg var ikke særlig begejstret for sine medborgeres smag i Göteborg; overlæssede stykker blev udelukkende brugt til repræsentation og blev ukritisk blandet med billige masseproducerede genstande for at danne stilrene ensembler. Hans dom: "V" Oprettelsen af museet blev muliggjort af private donationer, først og fremmest af boet efter brødrene Wilhelm og August Röhss, som havde tjent deres penge i ind- og udland. Det beløb, som de testamenterede, gjorde det muligt at opføre museet og at erhverve den grundlæggende samling.

Berømt museumsbygning af Carl Westmann

Den svenske arkitekt Carl Westmann (1866-1936) vandt den landsdækkende arkitektkonkurrence for bygningen i 1910. Museumsbygningen i stil med svensk nationalromantik blev opført i håndmalede mursten, som skulle henvise til den århundredgamle svenske byggetradition og gennem ornamenteringen til dens vitalitet. De første udstillinger blev afholdt, mens bygningen stadig var under opførelse.

Bygningen til Röhsska-museet er et af Westmanns vigtigste værker. Meget mere kendt er dog en bygning, som han tegnede kun kort tid senere: Stockholms rådhus (Stadshuset).

Museets samlinger

Snart kom der stykker af en Japansamling til, og i 1912/13 blev botanikeren Thorild Wullf sendt på en indkøbsrejse til Kina på museets regning. Den deraf følgende samling af chinoiserier er en af de største og vigtigste, der findes på europæiske museer i dag, ikke mindst fordi Wullf ankom til Kina, netop som den sidste kejser abdicerede der. Wulff, der ikke var særlig veluddannet i kunst, men meget dygtig, benyttede det generelle kaos, som omvæltningen og den deraf følgende uro medførte, til at samle en betydelig samling. Museet blev åbnet i 1916.

Museum uddeler pris for nordisk design

Siden 1994 har museet hvert år uddelt Torsten och Wanja Söderbergs pris for fremragende nordisk design, som med et beløb på en million svenske kroner er den mest værdifulde designpris i verden. Prisvinderne får mulighed for at præsentere deres værker i Röhsska 's lokaler.